記者：树立一個來自中國的設計品牌而不是製造業品牌，這一直是中國設計師期望做的工作。您認為實現這一目標的路徑是什麼？

  吳作光：就像一個人想被別人認可，或许國家被別人認可，就必須做一些要讓別人認可你的工作。就好像用語言沟通一樣，至少能夠用英語與外國人溝通，他才干知道我在説什麼。所以，首先要對品牌建設進行規劃，怎么一步步讓国际承受你。

  第一步目標達到以後才干開始第二步，輸送有我們文明特徵的産品，我們認為更有意思的産品。

  之前Limitless（“無限”）已經在全球開了许多店， 2009年的獲紅點獎對産品的推廣還是很有效果的，甚至公眾很驚訝中國除了製造之外還有這麼好的設計。在後期，我們也逐渐加入了许多有中國特徵的設計。有了這樣的鋪墊和認知的基礎，在我們通過産品推廣自己的文明特徵的時候，就不會遭到拒絕。现在我們也正在做這樣的事，正在推廣一個新的、具有更多中式特徵的傢具品牌Sureeco（“素殼”），已在幾個不同國家问世。

  中國這麼大的體量，十幾億的人口，必定會對国际形成非常大的影響。原來的影響仅仅幫別人加工，現在通過树立設計品牌等方法把這種影響在其他方面扩大，這裡需求進行團隊的培養，進行文明的提取，加工體系的培養，設計的循序漸進，這種影響不是一蹴即至的，它需求一個過程。

  記者：怎樣通過好設計，讓中國傳統文明和傳統産品能更為來自全球的現代人承受？

  吳作光：中國傳統傢具是在工業革新前的設計，實際上是一種手艺藝的傢具，是以短少批量化生産為条件的。基於對资料的認知和工業的手法，它的産品的舒適性還是不夠的，特別是相對於現代産品來説。所以假如我們真实把原來的産品搬出來看，確實假如把它當做一個工藝品或雕塑來看待還是不錯的。但假如硬要説原來的産品和現代的産品已經交融得很好了，是不合適的。所以，這就要對曾经的産品進行收拾，總結出哪些結構是現在能夠用的，哪些視覺的方法感是大家能夠有共識的。

  假如我們還是純手艺的連接方法去做一些傳統的實木傢具，這些顯而易見會導致功率低和资料浪費。現代板式傢具是基於批量化為条件的。我們只能選取一些傳統傢具中比較有特徵的東西去嫁接。比方羅鍋帳是傳統中式傢具中比較典型的一個特徵，我們把它嫁接過來，而上面的櫃體則是依照現代櫃體的板式結構去做的，我們用到了“指接板”，是一個比較現代、具有工業化特徵的一個资料，同時在櫃體下方保留了羅鍋帳這樣一個純實木的結構，使這種傳統的樣式在工業化生産需求過程中略微進了一步。

  此外，這個産品的运用功用也進行了改變，使其更契合現代人日子运用方法。這就好比美式傢具在许多地區都很受歡迎。那是因為它經過在美國、歐洲的消化和收拾之後，融入许多現代的元素和現代的日子方法，才干夠在许多当地開花結果，甚至在中國也很暢銷。

  版權一切 中國網際網路新聞中心 電子郵件電話: 86-10-82081166